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新华网北京6月12日新华社记者王镜宇、马向菲

　　行走在望京地区的花家地南街，你的眼球很容易被一片风格统一的灰色建筑吸引，它们隐隐散发出的艺术气息将这些建筑与周围的环境截然分开。这里就是中央美术学院——许多有着艺术梦想的中国青年心中的殿堂。

　　中央美术学院的面积不太大，沿着左手边慢慢地走上那么几十步，就到了设计学院的近前。在设计学院的一侧，经过毫不显眼的小门，奥运艺术研究中心便出现在眼前。

　　初听研究中心的名字，以为总归是个有些规模的所在。但到了这里，发现不过是一个几十平米的工作间，而20来个默默对着电脑埋头工作的年轻人，则是用灵感浇灌出包括

奥运 onclick="activateYQinl(this);return false;" href="http://www.iask.com/n?k=%B1%B1%BE%A9%B0%C2%D4%CB" target=_blank>北京奥运会核心图形、体育图标在内的诸多设计成果的奥运设计师们。设计团队中的这些年轻人大多20岁出头，大部分是中央美院的毕业生。他们中有一位年龄稍长的“带头大哥”——中央美院教师杭海。虽然已经年过40，但在杭海脸上几乎找不到任何岁月留下的痕迹。看得出来，对这一点他颇为自得。

　　杭海穿着很简单，看起来不像“典型”的现代派“艺术家”。只是，在他的言谈之间，直率、随性、洒脱随处可见，毕竟有些与众不同。谈起体育和奥运会，杭海并不像一般人那样兴味十足。他直言不讳地说，自己从来不看体育节目，唯一和体育沾边的爱好是打陈氏太极拳。杭海有个上初中的儿子，他倒是对篮球很感兴趣。不过，在关于体育和奥运会方面，父子俩并没有太多共同语言。儿子甚至不相信杭海的工作和为奥运设计有什么关系，他说：“你不就是在那跟学生说说笑话吗？像你这样当老师太舒服啦！”直到有一天，杭海上电视做节目，儿子的老师要邀请杭海去学校做讲座，儿子才相信老爸原来这么厉害。

　　在设计团队中，杭海的主要任务是宏观控制和指导。如果学生们真的碰到图标或其他设计画不出来，他才亲自操刀上阵。杭海说，具体的项目都是同学们主管，同学们对于项目比他熟。正如儿子看到的那样，杭海的确经常和学生们“讲笑话”。只不过，并不是每次讲笑话都真的那么轻松。在参与奥运会核心图形、体育图标的竞标以及中标后的设计完善过程中，杭海和设计团队成员遭受过数不清的挫折，设计方案被否定、要求修改甚至严厉批评是家常便饭。杭海是“带头大哥”，所以挨批的时候他自然首当其冲。然而，杭海不想在挨批之后再去批评学生。他非常清楚，设计方案得不到肯定，大家已经很“颓”（颓丧）了，不能再给他们太大的压力。所以，杭海总是尽力安慰和鼓励这些没有经历过太多挫折和打击的年轻人，“讲笑话”则是他安慰大家的方式之一。

　　杭海说，为奥运会做设计太容易打击人的自信心了。因为设计牵涉到政治、文化、奥运等各方面的因素，一个方案几次甚至十几次被推倒重来一点都不稀奇。他和设计团队的其他成员经常处于“持续崩溃”和不断的“自我否定”当中。他在抓狂的时候会想：我是不是个美盲啊？我怎么就那么笨呢？我以后再不干设计啦！幸运的是，千“颓”百“炼”之后，杭海和他的设计团队总还是能够盼到竞标成功和设计方案获得通过的那一刻。随之而来的喜悦，是难以用语言来准确表述的。杭海说，既然别人都不弄，剩下我们在弄。好不好在你手里，你就会有使命感。再通过体育图标的发布，国内外反响不错，我们就觉得很平静，感觉境界好像真的升华了点。随着时间的推移，杭海和他的团队逐渐对北京奥组委、国际奥委会以及相关决策者们的要求有了更清晰的认识：奥运设计不一定是最新锐的作品，而是应该是用高水准、最能体现国家形象的设计，必须通过设计体现当代中国以及文化对当代中国的影响。经过2004年、2005年和2006年上半年最“颓”的时期之后，一切突然变得顺畅起来，项目量也集中爆发。

　　不过，并不是所有人都能坚持到风雨过后彩虹出现的那一天。杭海这个“带头大哥”是2005年3月中途进入设计团队的，而在这个以学生为主的团队中只有三四个人从头到尾坚持了下来，因为奥运设计这个活实在太累、太耗人，而且压力太大。